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Nikolaj Evreinov, Gleb J. Albert (ed.), Sylvia Sasse (ed.)
Die Schritte der Nemesis
Dramatische Chronik aus dem Parteileben der UdSSR (1936–1938) in 6 Bildern
Translated by Regine Kühn
with an afterword by Gleb J. Albert and Sylvia Sasse
Softcover, 240 pages
PDF, 240 pages
In den 1910er Jahren forderte der russische Theaterregisseur und -theoretiker Nikolaj Evreinov (1879–1953) die Theatralisierung des Lebens. Als Stalin zwanzig Jahre später in Moskau drei politische Schauprozesse mit viel Aufwand inszenieren ließ, saß Evreinov bereits im Pariser Exil. Er hatte Russland 1924 verlassen. Nun liest er akribisch die Protokolle der Prozesse in der russischsprachigen Presse, sammelt Material über Nikolaj Bucharin und die anderen Angeklagten, berät sich mit Experten und schreibt schliesslich ein Stück, seine Antwort auf die Inszenierung einer Justizfarce. Mit dieser Antwort wollte er womöglich auch seine Idee von der Theatralisierung des Lebens rehabilitieren. Denn Theatralisierung des Lebens bedeutet nicht, falsche Geständnisse aufzuführen, Verschwörungen zu konstruieren, Fakten zu fabrizieren oder gedungene Zeugen zu casten. Evreinov ging es in seiner Theatertheorie darum, das Theater des Lebens nicht unsichtbar zu machen. Sein Stück ist deshalb keine historische Rekonstruktion, sondern ein imaginärer Blick hinter die Kulissen, bei dem die verantwortlichen politischen Drahtzieher am Ende das eigentliche Verbrechen gestehen: das Theater.
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7–10
Statt eines Vorworts
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11–184
Die Schritte der Nemesis
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185–208
Das Gestehen des Theaters. Nikolaj Evreinovs ›Uminszenierung‹ der Moskauer Schauprozesse
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209–232
Evreinovs Archiv
Sylvia Sasse
is a professor of Slavic studies at the University of Zurich and co-founder of the ZKK (Centre for Arts and Cultural Theory), member of ZGW (Center "History of Knowledge"), and co-editor of "Geschichte der Gegenwart" (www.geschichtedergegenwart.ch).
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1988. Matthew Barney. Selbstbehinderung OPEN
ACCESSIn: Sandro Zanetti (ed.), Improvisation und Invention
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1915. Nikolaj Evreinovs Theatertherapie. Heilung durch Improvisation
In: Sandro Zanetti (ed.), Improvisation und Invention
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1834. Maximilian Langenschwarz und die Kunst, sich selber Steine in den Weg zu legen
In: Sandro Zanetti (ed.), Improvisation und Invention
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1832. Improvisation versus Dichtung. Odoevskij und Puškin
In: Sandro Zanetti (ed.), Improvisation und Invention
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Den Staat an seine Gesetze erinnern. Dissidenz als Wissen vom Recht
In: Monika Dommann (ed.), Kijan Malte Espahangizi (ed.), Svenja Goltermann (ed.), Nach Feierabend 2015
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Vorwort
In: Inke Arns (ed.), Igor Chubarov (ed.), Sylvia Sasse (ed.), Nikolaj Evreinov: »Sturm auf den Winterpalast«
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»Geschichte wird mit dem Objektiv geschrieben«. Wie das Foto vom theatralen Sturm zum historischen Dokument wird
In: Inke Arns (ed.), Igor Chubarov (ed.), Sylvia Sasse (ed.), Nikolaj Evreinov: »Sturm auf den Winterpalast«
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Foreword
In: Inke Arns (ed.), Igor Chubarov (ed.), Sylvia Sasse (ed.), Nikolai Evreinov: »The Storming of the Winter Palace«
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“History is Written with the Lens”: How the Photo of the Theatrical Storming becomes a Historical Document
In: Inke Arns (ed.), Igor Chubarov (ed.), Sylvia Sasse (ed.), Nikolai Evreinov: »The Storming of the Winter Palace«
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Einleitung
In: Dieter Mersch (ed.), Sylvia Sasse (ed.), Sandro Zanetti (ed.), Ästhetische Theorie
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Der theoretische Akt
In: Dieter Mersch (ed.), Sylvia Sasse (ed.), Sandro Zanetti (ed.), Ästhetische Theorie
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Introduction
In: Dieter Mersch (ed.), Sylvia Sasse (ed.), Sandro Zanetti (ed.), Aesthetic Theory
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The Theoretical Act
In: Dieter Mersch (ed.), Sylvia Sasse (ed.), Sandro Zanetti (ed.), Aesthetic Theory
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Michail M. Bachtin: »Литературоведение как наиболее свободная (почти карнавальная) область исследования«
In: Thomas Fries (ed.), Sandro Zanetti (ed.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971
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Julia Kristeva: »[L]a seule manière qu’a l’écrivain de participer à l’histoire devient alors la transgression […] par une écriture-lecture.«
In: Thomas Fries (ed.), Sandro Zanetti (ed.), Revolutionen der Literaturwissenschaft 1966–1971