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Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.)
Floating Gaps
Performance Chronik Basel (1968-1986)
Hardcover, 304 pages
Performance Chronik Basel (1968-1986)
Wie lässt sich Performance-Kunst in Erinnerung halten? Und wie lässt sich Performance-Kunst angemessen vermitteln? Die Performance Chronik Basel dokumentiert performative Arbeiten über bisher weitgehend unpublizierte Fotografien, zahlreiche ZeitzeugInnen-Interviews und Videostills, vor dem einsetzenden »Floating Gap« – der kollektiven Erinnerungslücke. In einem eng abgesteckten, exemplarischen Feld werden beispielhafte performative Praktiken von 1968 bis zur Mitte der 1980er Jahre aufbereitet und reflektiert.
Ausgangspunkt des vorliegenden Buches ist die Performance Chronik Basel online, ein kollaboratives Netzwerk von KünstlerInnen, WissenschaftlerInnen, VermittlerInnen, KuratorInnen und ZeitzeugInnen, das eine kritische Geschichtsschreibung von Performance Kunst in Anlehnung an Methoden der »Oral History« betreibt.
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9–20
Einleitung. Floating Gaps: Die Performance Chronik Basel als Versuch, Performance-Kunst zu rekonstruieren
Sabine Gebhardt Fink, Muda Mathis, ...
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23–31
Performance Performativ. Vermitteln: Überlegungen zur Performance Chronik Basel
Anna Schürch
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35–41
Die »Damengöttinnen am Äquator«. Ästhetische und politische Fragestellungen vorantreiben (Interview)
Monika Dillier, Sabine Gebhardt Fink, ...
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47–60
»There is no Style but Lifestyle«. Transformer, Medienumbrüche, Aktionen und Freiheitspostulate (Interview)
Sabine Gebhardt Fink, Muda Mathis, ...
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67–74
Die Videowochen im Wenkenpark Riehen. Zu den medialen Verflechtungen von Videokunst, Experimentalfilm, Tanz und Performance (Interview)
Reinhard Manz
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79–88
»The Amazing Decade«. Zur Performance-Kunst der 1970er Jahre in Basel
Sabine Gebhardt Fink
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95–98
Alles bewegt sich und war unterwegs in Richtung Gegenwart. Interview
Sabine Gebhardt Fink, Jochen Gerz
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105–109
Eine Architektur aus Luft und Volumina. Coop Himmelb(l)aus Interventionen in den urbanen Raum (Interview)
Sabine Gebhardt Fink, Wolf D. Prix
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115–123
»Performance's only Life is in the Present«. Performance-Kunst in Basel in der ersten Hälfte der 1980er Jahre
Margarit von Büren
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129–137
Fotografien früher Performance-Kunst. Dokument oder Teil der künstlerischen Arbeit? (Interview)
Sabine Gebhardt Fink, Muda Mathis, ...
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147–166
Bilderrepertoires zwischen sozialem Gedächtnis und Tradierung
Sigrid Schade, Silke Wenk
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169–175
Der feministische Impetus. Performance und Video-Kunst im Basel der 1970er Jahre (Interview)
Sabine Gebhardt Fink, Muda Mathis, ...
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179–190
Performances für die Kamera als Medienkritik. »So bin ich gegen Bilder auch stärker und grösser geworden«
Sigrid Adorf
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195–200
Performance als mediale physische Herausforderung
Sabine Gebhardt Fink, Muda Mathis, ...
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209–218
Tanzperformance in der Schweiz. Solotanz und Performance(-Kunst) überkreuzt
Dorothea Rust
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221–223
Performance-Kunst in Basel. Den Körper als Resonanzkörper entwickeln
Jean-Christophe Ammann, Sabine Gebhardt Fink
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227–241
Von »Sonic Theater«, Magnetbändern und »Anarcho-Klängen«
Ruth Lang
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247–261
Über »Gleichgewichte«, wandernde Klänge und veränderte Stimmungen
Edu Haubensak, Ruth Lang
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267–284
John Cage, Glenn Branca, Charlemagne Palestine. Neue Dimensionen im europäischen musikalischen Denken
Ruth Lang, Valerian Maly
»Performances sind keine ›Werke‹, sondern Ereignisse. Das macht sie zu Problemkindern der Kunstgeschichte – und zeigt nicht zuletzt deren eng gesteckte Grenzen auf. Das Online-Projekt ›Performance Chronik Basel‹ geht da neue Wege. In einem soeben erschienenen Band stellen die AutorInnen dieses kollaborativen Netzwerks Ideen zur Archivierung des Flüchtigen vor und gehen gleich mit gutem Beispiel voran. In Anlehnung an die Methoden der ›Oral History‹ lassen sie in Zeitzeugeninterviews, Fotodokumenten und Videostill ein detailliertes Bild der Basler Performance-Szene von 1968 bis Mitte der Achtziger entstehen, das zugleich exemplarisch die Möglichkeiten einer kritischen Geschichtsschreibung der Performance aufzeigt.« artline
Sabine Gebhardt Fink
studied Art History, Philosophy, German Literature and Theatre Studies at the Universities of Munich and Basel graduating with a Ph.D. on the Transformation of Action. She has been post-doctorate at the Institute for Cultural Studies in the Arts (2004-2008), deputising assistant to the Head of Department of Cultural Studies in the Arts at Zurich University of the Arts (ZHdK), and lecturer of Art History at the Ruhr University, Bochum, (2009-2011). Since 2011 she held the chair of professorship in Fine Arts at the University of Applied Arts and Design, Lucerne. She is also involved with projects at the Swiss National Science Foundation on Iconic Criticism (SNF-Bildkritik) and co-founder of the Performance Index Basel. Her research focus is on The Situated Body, Perform Space, Intermedia Conditions, Exhibition Displays and Hermann Obrist and the Art Nouveau Sculpture.
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Einleitung. Floating Gaps: Die Performance Chronik Basel als Versuch, Performance-Kunst zu rekonstruieren
In: Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.), Floating Gaps
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Nonlieux – Poesie des Nicht-Ortes. Martina Siegwolf im Gespräch mit Sabine Gebhardt Fink
In: Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)
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Kollektiv & Partikulär. Formen kollektiven Arbeitens in der Performance Kunst 1988–2006
In: Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)
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Performance Index als Initialzündung. Heinrich Lüber, Martina Siegwolf und Sabine Gebhardt Fink im Gespräch mit Muda Mathis
In: Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)
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Wenn Festes sich verflüssigt. Daniel Häni im Gespräch mit Sabine Gebhardt Fink und Muda Mathis
In: Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)
Muda Mathis
is a performance artist and lecturer at the HGK, Basel. She studied at the Sigurt Leeder School of Dance, Herisau and has been working as performance artist organizing installations, band projects for women and exhibitions since 1980. She studied under René Pulfer and took classes in Audiovisual Design at the Schule für Gestaltung, Basel (1986-1988). Together with Piplotti Rist and others she embarked on a series of performance projects on video installations.
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Einleitung. Floating Gaps: Die Performance Chronik Basel als Versuch, Performance-Kunst zu rekonstruieren
In: Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.), Floating Gaps
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Die grosse Klammer. Chris Regn im Gespräch mit Muda Mathis
In: Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)
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Performance Index als Initialzündung. Heinrich Lüber, Martina Siegwolf und Sabine Gebhardt Fink im Gespräch mit Muda Mathis
In: Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)
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Wenn Festes sich verflüssigt. Daniel Häni im Gespräch mit Sabine Gebhardt Fink und Muda Mathis
In: Sabine Gebhardt Fink (ed.), Muda Mathis (ed.), Margarit von Büren (ed.), Aufzeichnen und Erinnern. Performance Chronik Basel (1987–2006)
»Everything was on the move and moving toward life«